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本週〈 Looks 〉花季琳 個展進入最後一週，展期至11.1（日）請把握。（ 二子簡稱Ｅ、藝術家簡稱花 ）EQ4 : 我很喜歡這次的展陳方式，展出手稿之外，部分的手稿周圍還有一道紅色的細線框，還有最大件的手稿作品也是用紅色的線條表現，非常...
26/10/2026

本週〈 Looks 〉花季琳 個展進入最後一週，展期至11.1（日）請把握。

（ 二子簡稱Ｅ、藝術家簡稱花 ）

EQ4 : 我很喜歡這次的展陳方式，展出手稿之外，部分的手稿周圍還有一道紅色的細線框，還有最大件的手稿作品也是用紅色的線條表現，非常好奇關於這個紅，當時的想法是什麼呢？是什麼原因讓你被這樣的紅色吸引著？

花：起初是決定展題後打算圍繞著形象、扮相這個主題展開，在設計主視覺時才想到可以用紅色手寫標題來模仿口紅塗在鏡子上的效果。在家裡把所有展件攤開來看時，覺得可以有一件比較大型的作品來做個總結，展前一周左右才用紅色線條畫了《鈦》(Titane, 2021)中的艾莉西亞。

這個角色是一位車展的模特兒，在片中以孕婦的身體某種程度上破壞和否定自己的外貌，在性別和族裔都不相同的前提下假扮成消防隊長失蹤多年的兒子，我覺得很適合開啟對主題的討論。

最後是因為想用一種比較輕巧的方式，主要以小型磁鐵固定作品來展陳，又想讓紙張邊緣的陰影和牆面形成像裝裱時卡紙與畫芯的關係，所以延續主視覺和主要展件中紅色線條的使用，在牆面上用紅筆框出被抽換掉的卡紙。紅框也讓我想到雷射水平儀的紅線，有種鎖定或標記的意思。

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〈 Looks 〉花季琳 個展
2026.9.23（三） — 11.01 （日）
二子 ertz / 台南市東區城東街66號
週一至週四 ：11:00 - 18:00
週五至週日 : 9:00 - 18:00
10月の休日：22、23

今天是國慶連假最後一日，〈 Looks 〉花季琳 個展即將進入第三週，馬上接續著二子與藝術家的線上QA（二子簡稱Ｅ、藝術家簡稱花）EQ2：對我來說繪畫真的是一件很不容易的事，尤其是描繪容顏之餘，頭髮的部分是我認為最困難的，要用平面繪畫的方式...
11/10/2026

今天是國慶連假最後一日，〈 Looks 〉花季琳 個展即將進入第三週，馬上接續著二子與藝術家的線上QA（二子簡稱Ｅ、藝術家簡稱花）

EQ2：對我來說繪畫真的是一件很不容易的事，尤其是描繪容顏之餘，頭髮的部分是我認為最困難的，要用平面繪畫的方式描繪髮的質感或蓬鬆感等等，也想知道你個人描繪人物時，你認為最困難的地方是什麼呢？為什麼？

花：覺得最困難，或決定成敗的好像是一種流動。

如果因為太喜歡某個題材，反而令起頭時太僵硬或用力，通常想捕捉或在畫中寄託的神情就溜走了，會拘束在五官的形似。所以得同時保持興奮和冷靜？對我來說像是一種修行。

關於頭髮，一直在心中有一個要畫得像烏雲的目標。不是真的規定自己要處理得形似烏雲的意思，只有些原則是接近的：雲沒有固定的形狀，但有量感和方向感(與氣流有關)。所以對我而言重點在於髮流方向的掌握，和觀察髮量與頭顱這個地形之間的關係。

EQ3： 承上題，在描繪的過程中，你最享受哪個部分？最吸引你的原因是什麼？能不能和我們分享多一點呢？

花：一開始捕捉形體時會用整支石墨製成的鉛筆輕輕擦過紙張，再慢慢加重與勾勒細節。這個開頭是我很喜歡的部分，像讓形貌從霧裡浮現。

最吸引我的應該是眼睛的部分。雖然已經大致習慣幾種方式和變化型對應不同的神情，但如果可以在畫的過程中摸索出一點點新的東西，就會對自己很滿意。比如瞳孔的大小、眼眶要框到什麼程度、畫不畫睫毛、畫不畫雙眼皮，這些都可以做出神情的變化。關於這部分也很喜歡觀察漫畫的處理方式。不同時期會有流行的神情描寫和特定的處理方式，類似的做法會在很多漫畫家的筆下出現，但其中又會略有不同。

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〈 Looks 〉花季琳 個展
2026.9.23（三） — 11.01 （日）
二子 ertz / 台南市東區城東街66號
週一至週四 ：11:00 - 18:00
週五至週日 : 9:00 - 18:00
10月の休日：22、23

〈 Looks 〉花季琳 個展開展進入第二週了，陽光從落地窗照映在空間裡，每每開展的時候總是會多逗留幾步在空間裡，無論從左邊望去或右邊看到的人物們感受滿不一樣的，現場展出手稿原稿之外，還有藝術家首次自出版的著色帖《 貓 妝 》，限量100本...
03/10/2026

〈 Looks 〉花季琳 個展開展進入第二週了，陽光從落地窗照映在空間裡，每每開展的時候總是會多逗留幾步在空間裡，無論從左邊望去或右邊看到的人物們感受滿不一樣的，現場展出手稿原稿之外，還有藝術家首次自出版的著色帖《 貓 妝 》，限量100本，歡迎翻閱與收藏。

面對本月的新展覽，二子也是帶著滿滿的好奇心與藝術家來場線上的QA，還請多多關注。（二子簡稱Ｅ、藝術家簡稱花）

EQ1 : 想知道是什麼樣的契機或靈感，開啟了描繪人物、面容的主題呢？你的第一張是描繪了誰或那個角色？能不能為我們描述多一點細節？

花：好像最初喜歡畫畫就是因為想要畫人物。應該是從美戰在電視上播出的年代開始。那時會用家裡事務所現成的計算紙、A4影印紙和原子筆去畫。因為太受家人鼓勵了，還曾經半夜把自己的畫用膠帶貼滿牆壁。當時人生初次的佈展就和這次Looks的展出方式蠻接近的，哈哈。

目前這種描繪習慣，印象中是從受研究所課程影響，開始沉迷看電影的那時期。除了電影的海報或情景，也喜歡在Pinterest上滑些神態刺到我的臉。第一張畫的是什麼有點不記得了，但另外還畫過唐朝人俑的容顏與姿態，或是一些19世紀的老照片，算是一種人物神情小研究。

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〈 Looks 〉花季琳 個展
2026.9.23（三） — 11.01 （日）
二子 ertz / 台南市東區城東街66號
週一至週四 ：11:00 - 18:00
週五至週日 : 9:00 - 18:00
10月の休日：22、23

關注季琳也好一段時間，我很喜歡她描繪的人物，那些音樂歌手、電影演員或是在文本裡的角色們，9月的新展覽籌備了一段時間，這次還有展出藝術家首次獨立出版的書籍，昨日也很效率的完成佈展，新展覽今日提早開放參觀。〈 Looks 〉花季琳 個展當我們看...
23/09/2026

關注季琳也好一段時間，我很喜歡她描繪的人物，那些音樂歌手、電影演員或是在文本裡的角色們，9月的新展覽籌備了一段時間，這次還有展出藝術家首次獨立出版的書籍，昨日也很效率的完成佈展，新展覽今日提早開放參觀。

〈 Looks 〉花季琳 個展

當我們看著演員在角色中的臉、歌手作為表演者的臉、演員拍攝形象照時的臉，這視線同時看向他們如何讓自己的臉做為一種表情的載體出現，表情更關係著他們所意圖呈現的某種人的經歷與情感向度。在這臉與表情之上，還有扮相與妝容來將更深的情感與氛圍表達從內部提取出來，同時經由導演或攝影者的視點聚焦與詮釋。

臉「是整個身體的代表，它以局部代替了整體」，而表演的身體也可以是整個靈魂的代表，它試圖以外部姿態展現內部活動。

籌備展覽期間慢慢讀著漢斯貝爾廷的《臉的歷史》，一邊收集幾年來描摹的吸引我目光的臉。它們來自演員在電影中的表演、演員的形象照、歌手在專輯封面的表演、歌手的形象照⋯⋯等背景，試著讓這個注視刺穿種種層次；探索，或者構築靈魂的核心。

關於 花季琳
現居台灣台中，創作形式圍繞紙本媒材展開，涉及繪畫、書寫與複合媒體等領域。

在創作的研究中試圖將古今文化重疊，進行旨趣、藝術判斷上的比較與玩味。並抽取文學與電影、漫畫中的敘事性作為核心，以柔韌的姿態與筆調處理人與人、人與動物、人與植物的關係，更由不同的角色、立場出發，探討情感的多重意義與面向。

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〈 Looks 〉花季琳 個展
2026.9.23（三） — 11.01 （日）
二子 ertz / 台南市東區城東街66號
週一至週四 ：11:00 - 18:00
週五至週日 : 9:00 - 18:00
9月の休日：30

二子與藝術家的QA最後一題～ （ 二子簡稱E 、藝術家簡稱R )EQ6 ：回頭看三年前的〈二樓〉，現在的你會怎麼看那件作品？2023 年的〈二樓〉到 2026 年的〈星工法〉，你覺得自己變了什麼，又有哪些東西其實一直沒變？

R：《二樓》製...
22/09/2026

二子與藝術家的QA最後一題～ （ 二子簡稱E 、藝術家簡稱R )

EQ6 ：回頭看三年前的〈二樓〉，現在的你會怎麼看那件作品？2023 年的〈二樓〉到 2026 年的〈星工法〉，你覺得自己變了什麼，又有哪些東西其實一直沒變？



R：《二樓》製作過程蠻開心的，對物件粗糙的質感還是印象很深。它對我來說是一次「重製」的嘗試，依舊用了很多剩料拼貼，思考怎麼用不同的材料重新組合《帶你去看海》的經驗，把發生在戶外的行動和過程轉換到室內，用物件、材料和空間重新呈現。

《星工法》則有點像是從另一個方向開始，觀察到生活中的材料，再從物件和材料出發，思考它們還能怎麼被使用，再從材料本身的狀態，慢慢跟生活周遭產生連結。

但這並不代表我的創作方式改變了，方法本身就沒有一定的路徑，有時候從材料開始，或從經驗、情境出發，通常是心裡先有一個想法，再看看有沒有什麼有趣的事物剛好能和它對上。

如果要說一直沒變的，大概就是對生活周遭的觀察，以及對剩料、日常物件這些東西的興趣。

〈星工法〉這次展出除了牆面的裝置之外，現場還有販售肉肉的星星周邊，歡迎收藏⭐️p.s提醒一下明日9.17(四) — 9.18（五）二子店休，大家請把握本週的假期看展的機會了～二子 ertz 與藝術家的線上ＱＡ第四題（ 二子簡稱E、藝術家簡稱...
16/09/2026

〈星工法〉這次展出除了牆面的裝置之外，現場還有販售肉肉的星星周邊，歡迎收藏⭐️

p.s提醒一下明日9.17(四) — 9.18（五）二子店休，大家請把握本週的假期看展的機會了～

二子 ertz 與藝術家的線上ＱＡ第四題
（ 二子簡稱E、藝術家簡稱R ）

EQ4：你所說的「無傷大雅的事件」，對你而言什麼樣的事情才算是一個好的事件？你希望觀眾離開展場之後，生活裡產生什麼樣的小波動呢？

R : 一個好的「無傷大雅的事件」，就像是語句裡的破折號——它是生活中的補充說明。它不會打斷你的日常進行，只會為過程增加一些記憶點，讓你稍微停頓一下、換個視角看事情。

這就像是把一句話拆開來細細品味，重新建構起生活周遭的細節；例如下班途中突然注意到路邊被折疊的三角錐像是三明治，或是磁磚重貼後有一塊顏色特別不同，吸引人的是這些結果背後有他者的決定。

觀眾離開展場後，因為記憶而像是被植入了一個「感應雷達」，當他們哪天看到壁紙時，會想起來有人用它折過星星，並開始能從周遭熟悉的生活裡，找到一些新鮮有趣的事物；或是意識到自己身處的空間，其實一直處於不斷消融與重組的狀態裡，在生活裡產生這樣一點點的小波動。

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星工法
STAR-MAKING METHOD
2026.8.20(四) ——9.20(日)
二子 ertz / 台南市東區城東街66號
週一至週四 ：11:00 - 18:00
週五至週日 : 9:00 - 18:00
9月の休日：10、11、17、18、30

日子過的飛快，〈星工法〉賴柔樺個展進入最後一週，請把握。接下來的時間更新一下與藝術家的線上ＱＡ第三題（ 二子簡稱E、藝術家簡稱R ）EQ3：認識柔樺也一段時日，感覺你一直很擅長從生活裡不起眼的東西開始創作，你覺得自己為什麼會特別容易注意到這...
15/09/2026

日子過的飛快，〈星工法〉賴柔樺個展進入最後一週，請把握。接下來的時間更新一下與藝術家的線上ＱＡ第三題（ 二子簡稱E、藝術家簡稱R ）

EQ3：認識柔樺也一段時日，感覺你一直很擅長從生活裡不起眼的東西開始創作，你覺得自己為什麼會特別容易注意到這些「背景」？

R：可能跟佈展或是想結構搭建有關。當思考畫怎麼掛、物件怎麼呈現、牆面怎麼打底時，就會特別去關注各種支撐或背景，他們也往往呈現了思考過程，有時也提供了新的方法。生活裡的許多運作，都是靠這些不起眼的背景在支撐著，安靜卻包含了最真實的使用痕跡和時間感，「背景」本身就是一種充滿張力的敘事以及調適。
對材質性質、結構或造型可塑性的理解，也大多源於日常生活中對背景的觀察與感受，知道說在怎麼樣的情況下材質會有什麼樣的變化。有時候只是隨手拍下的照片，事後重新翻閱，反而會從中發現不同的趣味與細節。這些日積月累的記憶與經驗，在日後發想創作時，就成了支撐作品的重要基石。

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星工法
STAR-MAKING METHOD
2026.8.20(四) ——9.20(日)
二子 ertz / 台南市東區城東街66號
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週五至週日 : 9:00 - 18:00
9月の休日：10、11、17、18、30

二子 ertz 與藝術家的QA第二題💫EQ2 ：剩餘的壁紙會捲曲、樣式也不同、迴力車星星也會自己滑行，作品的材質本身其實都帶點「失控？或是不可控的部分」，在創作裡你喜歡保留多少不可控呢？你怎麼看待這個部分?

R：即便安排好了一切，好像也不...
08/09/2026

二子 ertz 與藝術家的QA第二題💫

EQ2 ：剩餘的壁紙會捲曲、樣式也不同、迴力車星星也會自己滑行，作品的材質本身其實都帶點「失控？或是不可控的部分」，在創作裡你喜歡保留多少不可控呢？你怎麼看待這個部分?

R：即便安排好了一切，好像也不總是按照想像中進行，順著意外有時反而會帶來意想不到的效果，找到比預想中更好的呈現方式，甚至會在作品中安排一個失控的機制，像是安排了劇情大綱，讓他自己生長。

這能讓材質展現出平常比較看不到的樣子，感覺作品變得比較會「呼吸」，這些失控從來不是瑕疵，而是作品自己長出的生命力，讓作品去完成另外一半的創作。

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星工法
STAR-MAKING METHOD
2026.8.20(四) ——9.20(日) 
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週一至週四 ：11:00 - 18:00
週五至週日 : 9:00 - 18:00
9月の休日：10、11、17、18、30

〈 星工法 〉柔樺個展即將進入第二週，把握時間馬上進入二子ertz與藝術家線上ＱＡ第一題～🌠（ 二子簡稱E、藝術家簡稱R ）

EQ1 ：好奇為什麼是「星星」？把原本要被丟掉的壁紙留下來，對你來說「剩料」為什麼值得被留下？從剝落的壁紙、流...
27/08/2026

〈 星工法 〉柔樺個展即將進入第二週，把握時間馬上進入二子ertz與藝術家線上ＱＡ第一題～🌠

（ 二子簡稱E、藝術家簡稱R ）

EQ1 ：好奇為什麼是「星星」？把原本要被丟掉的壁紙留下來，對你來說「剩料」為什麼值得被留下？從剝落的壁紙、流星軌跡，到最後形成一顆顆星星，中間是怎麼發生這個轉換的？

Ｒ：在工作過程中，常會接觸到許多不同的工種。在張貼壁紙時，需要用滾筒機器將壁紙背面均勻上膠，看著那些長條形的紙張，就會有一種反射動作，想把它們拿來摺成星星，這大概是「星星 」最初的起點之一。

​因為一捲壁紙往往不會剛好用完，「剩料」經常是為了餘裕而準備、最後卻淪為邊角料的剩紙，如果就這樣被當成廢棄物丟掉，感覺就像是「明明已經做好萬全準備，最後只能坐板凳」一樣，所以只要有材料可以使用，就會想試著找到他們的各種用法。

​因為長年處在濕熱的環境，工作室牆壁的白色面材受潮後捲曲、翹起，露出了底部的木板。那個剝落的畫面，看起來就像是有什麼東西在空間裡劃過，靈光乍現，讓我與壁紙星星搭上線，壁紙剝落時產生脫離牆面的軌跡感，聯想到了「流星」。​把這些原本失去功能的邊角料，轉換成「星星」，這中間有一種翻轉的趣味。

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星工法
STAR-MAKING METHOD
2026.8.20(四) ——9.20(日) 
二子 ertz / 台南市東區城東街66號
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週五至週日 : 9:00 - 18:00
8月の休日：28 （9月の休日安排中）

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